喻源

    黄山寿 （1855——1919）江苏常州人，号旭迟老人，云溪渔隐，工画，善写工细人物，双钩花鸟，青碧山水，尤擅墨龙，客游宁波，粤东，津门，画名甚噪。拳乱后南归，寓沪鬻画，日无暇晷。

    此作品将于5月8日——9日在雅都大酒店“吴门春季拍卖会”上预展。

    此幅晚清画家黄山寿的“郭子仪拜仙图”，极具旧时痕迹，尺幅巨大，款识为“消磨岁月作神仙，几辈人间长尽天，在手江山劳一战，不如坐视昧几先，壬寅（1902）春三月上瀚应雪峰仁兄大人大雅属正，武进黄山寿写。”所画人物线条笔法娴熟，色彩明艳，题材寓意吉祥，雅俗共赏，画家鬻艺特征可见一斑。

    晚清至民国，上海已由松江府下辖的县城迅速崛起为远东第一大都市，为避战乱，江浙一带大户巨族和知识分子纷纷迁到上海，寻求租界庇护，这不仅给上海注入了大量的财富和人才，也给上海的发展带来活力。

    来沪避乱知识分子中有为数不少的书画家，在太平军被镇压后，大多数便“不思归”，在上海定居下来，如杨伯润、郭宗仪、陈曼寿等。上海像磁铁一样吸引着五湖四海的艺术家，成为书画家活动的一方热土，郭其龙在“沪滨杂记”中开列了一份自1870年以来居沪鬻艺书画家名单，如钱塘吴淦，上虞徐三庚，山阴任伯年，盛泽王秋言，湖州汤经常，秀水张子祥、蒲作英、杨伯润，安吉吴昌硕，安徽胡铁梅，金陵王冶梅，吴江陆廉夫，常熟卫铸生，武进黄山寿，扬州陈崇光等。

    艺术市场的商品化促使画家们为追逐商机，还是上海居长不易的严酷事实，使书画创作不再是风雅之事，出现了生产批量化，题材实用化倾向。画家为适应买方市场的需求，如逢年过节的岁朝清供，山水众神图，镇宅的钟馗图，以及寓意招财进宝，祝寿姻庆，生日拜贺等应景作品成为画家的永恒题材，梅兰竹菊，风花雪月也能迎合小市民的口味。平庸题材被一再复制，尺幅愈大，利润越高，画家亦乐为之。题材如猫蝶富贵，桃寿千年，无量寿佛，麻姑献寿，富贵神仙，加官进爵等适合市井世俗的作品便应运而生。